只有在代表了现代秩序的法庭（和原初的紧急状况）上，Wanda的名字才被提及，Wanda本身便是混沌的、无规则的，因此Wanda渴求的是一种无目的性的交流，一旦目的性被强调至暴露，Wanda顿时变得迟钝，公路迷路一段在表现这种迟钝的同时还标识着在极致追求下的身份与环境的不合，只有进入“森林”即回归一种古老的动作和情绪，她才能体会到与无目的交流同等价值的快感，但过程是不易的，在某种欲望的劝诫下Wanda陷入了更深度的迷失（由面部提示）。由此再回到开场，Wanda白衣行走在工地上，刺眼的形象在一段蒙太奇后被卡车碾压，继而转向纵深的行走之后，她逐渐远离观众的视域，却在逐渐向自己靠拢，自由和开朗，与结尾相对。

故事情節略顯俗套，受困于那個年代的局限性。狄龍大哥留著鬍子很是有味道。

第一次看这个故事时，我和两位主角的年纪相当。我觉得这个故事很美，他们的爱情没有被鸡零狗碎的日常破坏，他们的遗憾让爱情保鲜，日落黄昏虽然短暂，却是一天中最好的时光。十年后再一次看这部电影，即便是最真挚的感情打动人总是有限度的，但是两位主角，从青年到中年，从理想的批判他人不幸生活到自己深陷其中而难以挣脱，短短一个多小时，几乎塞满着对白，了解对方，表明自己，试探和坦白，怨恨和谅解，靠近和推开，每一句话的份量都很重，密度极高，当赛琳娜拿起吉它唱歌，可以说让我呆住且惊叹。这两人，重要的不是航班延误了没有，也不是旧梦是否重温，而是终于找到了一个生命的出口和答案，甚至超越了爱情。剧情设计登峰造极，台词句句戳中，直指人心。

欣赏聂风，“倚楼听风雨，坐看江湖路”。但对断浪感到惋惜。

剧情衔接度比第一部差远了。。。感觉像是流浪记……李兆基（梁家辉角色的舅舅）被公安抓了之后怎么转眼变成卢惠光（屠军，仇笑痴小弟）？