我整个大失望！完全没有对性别议题有什么深度的讨论和反思(本来以为Ken到了现实男权社会里大碰壁那里会有意思起来，结果讨论并没有往那边发展)。2023年了，怎么还在宣讲这些“这还用讲吗？”的道理啊？严重怀疑世界停滞不前甚至倒退了。最后夺回barbieland政权的过程是那样的轻松容易(本女权主义者大翻白眼！不尊重你的对手就是不尊重你自己)，什么做自己找自己又是些鬼陈词滥调。ordinary barbie在现实里也不会大卖。怎么这么梦幻空洞，甚至觉得这是一次资本主义利用性别议题的割韭菜产品。表现手法上来看，对我来说就是太吵人太浮夸了。散场时看到观众90%以上是年轻女性，在国内还是有宣教意义的，为此加一颗星。

四星半。真事改编的难处就在于如何平衡好真事与改编的份额，导演海迪·埃温用改编作为真事的盈余，用真事作为改编的注脚，情节在时间和虚实的不断变幻中，勾勒出一对墨西哥男同性爱侣数半生的境遇。结构上的错综与现实的纷繁协同而作，剧情与纪录的疆界被模糊，却令墨西哥LGBTQ群体和偷渡美国群体的遭遇呈现得格外细腻深刻。

搭上朱延平估计就是这样了。要不是程小东有些新的武打设计，和插曲一样的文戏部分还有点意思。杨紫琼当时应该也挺大了吧。唱得也够差的，浪费李宗盛的词曲。甄子丹那会，好英俊啊！

#SIFF25# 山田洋次拍这种家庭母子戏怎么拍都不会很难看的，当然要说有多惊艳好像倒也没有，90多岁老爷子还能这么稳有这么强的创作欲很不容易了，一定要身体健康哦！

简直没有剧情，虽然场面大但已经不新鲜。